Возможности кассеты по-прежнему впечатляют
Музыкальные записи создаются с помощью множества микрофонов и микшерного пульта, затем проходят сведение и мастеринг. При живой записи микрофон подключается непосредственно к кассетной деке. Если говорить о пластинках, это подобно прямой нарезке. Именно такая простота помогает добиться хорошего качества записи.
Фото и текст: Макино Сигэо (牧野茂雄)
Гитарист Танабэ Мицукуни (田辺充邦, たなべみつくに) - опытный музыкант, игравший с многочисленными музыкантами в Нью-Йорке. В последнее время он записывал гитарные партии для джазового альбома Ясиро Аки. На фотографии он играет на оригинальной D’Angelico - одном из самых знаменитых инструментов. Это полуакустическая гитара, поэтому звук через усилитель накладывается на её собственное звучание.
Записываем звук винтажной гитары на японскую и немецкую деки
SONY TC-D5M / SHURE SM57 UHER CR240 / AIWA CM-1017P
У Икусима - последний кассетный «Дэнсукэ» Sony TC-D5M и классические динамические микрофоны Shure SM57. У меня, Макино, портативная дека Uher CR240 и пара конденсаторных микрофонов Aiwa CM-1017P. Икусима использует ленту Metal, а Макино - Normal. Аппаратура у нас совершенно разная, как и расположение микрофонов.
Я, Макино, и директор магазина diskunion JazzTOKYO Икусима Нобору (生島昇) спешим по вечерним улицам с аппаратурой в руках. Где-то в Токио джазовый гитарист Танабэ Мицукуни (田辺充邦) даёт сольный концерт. Перед выступлением нам специально выделили время для записи. Икусима говорит:
«Гитара - оригинальный D’Angelico. Такую редко услышишь. Наверное, она стоит несколько миллионов иен…»
Полуакустическая гитара звучит одновременно через звукосниматель и усилитель и за счёт собственного корпуса. Звук меняется и от того, как музыкант устанавливает громкость звукоснимателя.
Когда мы прибыли на место записи, мы сразу установили микрофоны. Оба рекордера работали от батарей, поэтому Икусима и я не пользовались сетевым питанием. Мы использовали столько микрофонов, сколько можно было подключить непосредственно к рекордеру, без микшера. Микрофоны были соединены с рекордером напрямую, и звук сразу попадал на кассету. Это самая простая записывающая система на свете. Поэтому звук получается исключительно свежим. Даже если слышно немного ленточного шипения, такая прямая запись без последующей обработки звучит иначе, чем CD или пластинка.
Наконец начали запись. Икусима поставил микрофоны примерно в 60 см от гитары, немного сверху и наискосок, чтобы поймать прямой звук. Левый и правый микрофоны были немного повёрнуты внутрь - расположение L/R. Макино поставил микрофоны на высоте примерно 1,6 м, чтобы захватить также отражения комнаты и звук усилителя, и записывал в конфигурации X-Y, скрестив левый и правый микрофоны под углом 90 градусов. Позже, сравнив записи, мы убедились, насколько сильно звучание зависит от расстановки микрофонов. Когда после каждой композиции мы немного меняли их положение, звук заметно менялся даже на одной кассете. Это и удовольствие, и сложность звукозаписи.
В конце Икусима придвинул микрофоны вплотную к гитаре. Они уловили звук с высоким звуковым давлением, проявив характерные достоинства динамических микрофонов. Я, Макино, постепенно поднимал микрофоны и остановился немного выше двух метров. Звук усилителя и акустика комнаты удачно смешались. В тот день мы заново вспомнили, насколько увлекательна живая запись, которой когда-то были увлечены.
Икусима внимательно контролирует запись. Он не хочет использовать микрофонный лимитер и подбирает максимально высокий уровень, при котором ещё не возникает насыщения. В таких случаях хороша лента Metal с запасом MOL на высоких частотах.
Для Uher Макино выбрал ленту Sony Normal. Он выключил Dolby, предпочтя свежесть звучания более низкому уровню шумов. Шипение заметно, но не раздражает слух.
Записываем вокал с фортепиано с помощью минимального комплекта
SONY WM-D6C / audio-technica AT822
WM-D6C, известный как Walkman Professional, - стереорекордер минимального размера, пригодный для профессиональной работы. К нему подключили однокорпусный стереомикрофон примерно того же времени. Найти положение, при котором голос и фортепиано записывались бы в хорошем балансе, оказалось трудно, и пришлось много экспериментировать.
Фурукава Котоко - музыкант, среди прочего сочинявшая песни для рекламы. Её исполнение джазовых стандартов с собственным аккомпанементом в баре очень ласково к «уставшим телу и душе».
Когда хочется попробовать записывать разные звуки, приходится каждый день носить с собой рекордер и микрофон. Здесь удобен Walkman Professional WM-D6C. Линейный PCM-рекордер отлично подходит просто для записи звука, но у кассеты есть особенное, трудно передаваемое очарование, поэтому я ежедневно носил с собой D6C.
В знакомом джаз-баре мне разрешили записать певицу, которая сама аккомпанирует себе на фортепиано. Разумеется, я получил согласие заведения. Это бар в Синдзюку, где меня всегда успокаивает мягкий голос Фурукава Котоко (古川琴子), но, к сожалению, он уже закрылся. Голос звучит через PA, а фортепиано - акустическое, и записывать такое выступление трудно. Чтобы не потерять низкие ноты фортепиано, я держал микрофон ближе к левой руке пианистки и ниже колонки PA. Бар работал, поэтому стойку для микрофона я не использовал и держал его в руках.
Я плотно вставил внутриканальные наушники, отгородившись от внешнего звука. На прослушивании возникал мир альбома Билла Эванса «Waltz for Debby». Разговоры посетителей, звон льда в стаканах, стук вилок о тарелки - отобранные в диапазоне, который хорошо передавал микрофон, звуки впитывались лентой.
Однако что-то меня не устраивало. Я решился подойти к левой стороне пианистки, достаточно близко, чтобы поймать её голос напрямую. Котоко улыбалась. «Простите, наверное, вам неудобно играть». «Да нет…» Лучше всего получилась запись, сделанная рядом с Котоко. Всё-таки живой голос лучше звука через PA. Мы использовали эту запись и в нашей программе. Спасибо!
В тот день я использовал старый микрофон Audio-Technica AT822. Мне нравится его несколько горбообразная частотная характеристика, которой нет у преемника AT9943. Лента - Sony UCX. Она тоже старая, но японские кассеты того времени можно без опаски использовать для записи без предварительной подготовки. В этом отношении они превосходят Scotch и BASF.
Записываем необычное джазовое трио с двумя тромбонами
SONY TC-D5M / SHURE SM57 UHER CR210 / audio-technica AT9943
Икусима использует ту же аппаратуру, что и на предыдущей странице. У Макино снова Uher, но ещё меньшая модель с автореверсом CR-210 и однокорпусный стереомикрофон Audio-Technica. Музыканты - молодые тромбонистки дуэта The Bon Bones, Уэсуги Ю (上杉優) и Комано Ицуми (駒野逸美), а также пианистка Сакума Юко (佐久間優子). Эта запись стала проверкой мастерства.
Следующей была запись концерта в магазине директора Икусима, JazzTOKYO. Дуэт тромбонов - очень редкое сочетание, и выступление такого трио с фортепиано я слышал впервые. Представители музыкантов разрешили нам сделать запись при условии, что мы поставим её в эфир нашей программы.
«Концерт в магазине - довольно сложное испытание. Обычные люминесцентные лампы дают яркий дневной свет, а из-за низкого потолка звук получается глуховатым. К тому же нет PA. Это отчасти проверка смелости музыкантов. А чтобы ещё и разрешить запись в таких условиях, надо быть уверенным в себе».
Так сказал Икусима, и он был совершенно прав. Послушав выступление, я подумал: «Вот это да!» Музыканты играли отлично. Но записывать было трудно. Пианино электронное, поэтому его звук идёт через колонки. Чтобы уравновесить его с двумя тромбонами, хотелось поставить микрофон немного ниже, но тогда прямой звук тромбонов в него не попадал. При этом тромбонистки, перекликаясь, играли в гармонии, применяя сложную технику.
Лучше всего было бы поставить микрофон между двумя тромбонами, чуть выше. Но тогда электронное пианино становилось слишком тихим. Непростая задача…
В тот день и мне, Макино, и Икусима пришлось помучиться. А я подумал: «Динамические микрофоны нельзя недооценивать». Однокорпусный стереомикрофон Audio-Technica AT9943 позволяет записывать в конфигурации X-Y и улавливает живой звук целиком. А классический Shure SM57 за долгие годы работы на музыкальных площадках, как видно, научился выделять главное. Его частотная характеристика уступает AT9943, но он знает, что стоит донести до слушателя. Я почувствовал: «Вот это меня переиграли».
Мы принесли записанные кассеты и использованные деки в студию Music Bird и выбрали фрагменты для программы. Удивительно, но при воспроизведении на другой деке, не той, на которой сделана запись, тембр меняется. По моему личному впечатлению, чистый, собранный звук Sony TC-D5/D5M как раз подходит для эфира. Uher звучит основательно, но нижняя середина и низкие частоты заметно раздуваются. Звук становится слишком густым и теряет немного чёткости. Есть и вопрос совместимости с кассетой, но я всякий раз убеждаюсь, насколько хороши Sony той эпохи.
В качестве дополнения мы поставили в эфир и пение диких птиц, записанное на цифровой диктофон, который я использую для интервью. Простая запись на встроенный микрофон неожиданно хорошо передала атмосферу. Присмотревшись, я увидел на диктофоне обозначение SRS. Это технология повышения разборчивости звука SRS (Sound Retrieval System), изобретённая Арнольдом Клейманом, инженером Hughes Aircraft. В 1993 году Клейман основал собственную компанию SRS Labs.
Сегодня цифровые эффекты SRS Labs используются повсюду, от автомобильной аудиотехники до бытовой электроники. По словам автора, технология использует особенности обработки сигналов человеческим мозгом: например, когда нужно воспроизвести бас 50 Гц, одновременно подают 100 и 150 Гц, и мозг распознаёт 100 + 150 = 250 Гц и 150 - 100 = 50 Гц. Старой кассетной деке такой трюк был недоступен.
Недорогой цифровой диктофон с такой удобной технологией незаменим для интервью. Но когда я сам записываю звук с какой-то целью, то предпочитаю кассету. Почему же так?..
Все сделанные записи принесли в студию Music Bird и поставили в эфир программы, созданной совместно с журналом, - «Воспроизведём те времена: музей истории аудио» (あのころをプレイバック、温故知新オーディオ歴史館).
Записываем повседневные звуки в двухдорожечном моно
SONY TCM-5000EV / audio-technica AT9943
Кассетный рекордер TCM-5000EV использовался и на радиостанциях. Он монофонический, но имеет два микрофонных входа, поэтому к нему можно напрямую подключить левый и правый каналы однокорпусного стереомикрофона. В этом кафе мы записали звук эспрессо-машины. Правдоподобно передать шипение выходящего пара кажется простым, но на деле это довольно сложно.