Метод записи без шума. Продвинутые техники №1
Когда запись начинает получаться хорошо, нерегулярные шумы становятся всё менее терпимыми. Перед самым началом музыки попадает щелчок «пчик», в момент, когда композиция тихо заканчивается, врывается реклама - и приятное настроение оказывается полностью разрушено. Поэтому давайте исследуем технику записи без попадания шумов. Причин шума, как считается, существует примерно три вида.
Шум, идущий от электросети
Когда включается люминесцентная лампа или срабатывает термостат холодильника, бывает, что шум по электролинии попадает в запись. Имеющиеся в продаже сетевые фильтры порой эффективны, но если возможно, безопаснее изначально не давать шуму возникать. Во время записи люминесцентную лампу лучше оставить включённой, а холодильник в обычное время держать на чуть более сильном охлаждении и переключать на слабое непосредственно перед записью - это будет лучший вариант.
Меры против шумов - тщательно (подпись к стр. 58): Возникают самые разные шумы - от холодильника, люминесцентных ламп, под влиянием других дек и усилителей и так далее. Но ради хорошей записи нужно тщательно принимать меры против этих шумов.
Шум от других дек, проигрывателей и тому подобного
Шум при старте деки и шум при опускании иглы на пластинку решим с помощью тайминга старта записывающей деки и фейд-ина. Если громкость записи опущена, шум со стороны источника не запишется. Когда шум закончился, остаётся поднять громкость записи - вот и всё.
Шум, который создаём сами
Щелчок-шум, возникающий при остановке записи, решается такой техникой: остановку делаем чуть позже, чуть отматываем назад и затем стартуем следующую запись. Следующая запись сама затрёт щелчок-шум.
Метод точного стирания. Продвинутые техники №2
Сразу после окончания песни попал щелчок-шум. Без паузы ворвалась реклама. В таких случаях хочется как-нибудь вырезать только шум.
Однако расстояние между стирающей и записывающе-воспроизводящей головками кассетной деки - около 2,5 см. По времени это около 0,5 с, и если не сделать всё очень умело, можно стереть саму ценную музыку. На такой случай представим технику вырезания шума сразу после песни.
- Воспроизводим самую концовку песни. В момент окончания песни останавливаем ленту. Повторите один-два раза, и пока не появится полная уверенность - не останавливайтесь.
- Извлекаем кассету и остро заточенным карандашом легонько касаемся положения прижимной подушечки. При этом ни в коем случае не касайтесь сильно. Достаточно только дотронуться - если посмотреть на просвет, метка будет вполне заметна.
- Перемещаем эту метку в положение стирающей головки. Безопасно подматывать карандашом аккуратно.
- Бумагу толщиной примерно с почтовую открытку режем полоской шириной 5 мм и устанавливаем в корпусе кассеты на месте головки. Верхнюю часть корпуса лучше слегка зафиксировать скотчем. В этом состоянии вставляем кассету в деку и стартуем запись - так как записывающая головка закрыта бумагой, можно не опасаться, что записывающая головка сотрёт концовку музыки.
Метод вырезания шума, нужный сразу после песни (подпись к стр. 59): Когда сразу после окончания песни попал щелчок-шум или реклама, хочется как-нибудь стереть ненужный шум. В такой момент удобно вот что. Режем бумагу толщиной примерно с почтовую открытку полоской 5 мм, наклеиваем её на положение головки в корпусе кассеты и стартуем запись - готово.
F.I. & F.O. (фейд-ин/фейд-аут) с ровным уровнем записи. Продвинутые техники №3
Фейд-ин и фейд-аут - базовая техника записи. Техника начала записи с середины передачи или тихого приглушения музыки перед тем, как кончится лента, показывает свою мощь при монтаже ленты и записи с эфира.
Однако если опускать и поднимать обычный регулятор громкости записи на деке, уровень записи неизбежно расстраивается.
Метод обращения с вращающимся регулятором громкости
В положении правильного уровня записи стоит поставить отметку, вырезав, например, треугольником из изоленты. Кажется, что запомнил число на шкале, но при многократном повторении это становится сомнительным. Если отметка есть - можно быть спокойным. Прижимаем линию ручки большим пальцем и поворачиваем ручку запястьем - так делаем фейд-аут, точно так же возвращаем большой палец на отметку - так плавно делаем фейд-ин.
К ползунковому регулятору громкости - стопор
Если у вас ползунковый регулятор громкости, дающий ощущение микшера, поставьте стопор как на микшере. Режем ластик до подходящего размера и вставляем в паз - готово. Получится специальный мастер-фейдер. Если тип без паза, приклеиваем стопор маскировочной малярной лентой для черчения. В этом случае при отклеивании потом панель не повредится. Маленькая идея, но эффект огромный.
Метод обращения с регулятором громкости для выравнивания уровня записи (подпись к стр. 60): Если у вас вращающийся регулятор, сделайте отметку в положении правильного уровня записи, прижимайте линию ручки большим пальцем и поворачивайте запястьем - так делайте фейд-ин и фейд-аут.
Ползунковый тип (подпись к стр. 60): Если у вас ползунковый регулятор громкости, режем ластик до подходящего размера, вставляем в паз и делаем стопор. Готов специальный мастер-фейдер.
Техника relay-записи. Продвинутые техники №4
Relay-запись без шва двумя деками (подпись к стр. 61): До того, как закончится лента в первой деке, готовим вторую деку к записи. Если стартовать вторую деку с разрыва между песнями на излёте ленты первой деки, можно записывать без шва.
Кассета плохо приспособлена к длинной записи. Это решает relay-запись с использованием двух дек. Это будет удобная техника и для монтажных копий, и для составления ленты.
В наше время две деки - обычное дело, поэтому если до окончания ленты первой деки подготовить вторую деку к записи и стартовать запись с небольшим запасом, можно продолжить запись без шва. Когда потом делаем монтажную копию, можно с разрыва между песнями ближе к концу ленты первой деки переписать на другую ленту.
Например, если лента первой деки была C-90, при копировании используем, скажем, C-84, заканчиваем чуть раньше, а продолжение записываем на другую ленту. Если это классика - переходим на следующую ленту на стыке частей, если поп-музыка - за одну песню до конца.
Когда relay-запись от деки 2 идёт с места до разрыва между песнями - это нормально, но когда relay идёт из середины песни, нужна небольшая техника. Готовим три деки. К деке 3 подключаем деку 1 и деку 2. Сделайте так, чтобы выход деки 2 можно было включать и выключать переключателем и тому подобным. Если использовать микшер, обработать будет просто.
Во время копирования с деки 1 мониторим деку 2 наушниками и идём в одновременном движении с декой 1. Удобно использовать паузу воспроизведения и тому подобное. Когда добились одновременности, переключаем вход деки 3 с деки 1 на деку 2 и продолжаем relay-копию.
Попробуем и микшер, и графический эквалайзер. Продвинутые техники №5
Когда говорят «микшер», возникает образ полевой записи, но даже вдали от микрофонов микшер - прекрасный аксессуар, который делает запись на ленту приятной. Когда собираем любимые звуки с двух-трёх дек и монтируем-составляем, наличие или отсутствие микшера полностью меняет результат.
Звуки волн или грома, записанные в полевой записи, можно эффектно вплетать в музыку, накладывать лёгкое эхо - открывается мир, о котором раньше нельзя было и подумать. Есть и удобные изделия, объединённые с эхо-машиной или графическим эквалайзером в одно целое. Давайте смело атакуем.
Микшер пассивного типа и активного типа
Если вы хотите использовать микшер скорее для монтажа ленты, чем для полевой записи, то даже микшер пассивного типа - без усилителя, только с комбинацией регуляторов громкости - покажет вполне ощутимый эффект. Для уровня микширования с тремя деками этого вполне достаточно. Привлекательно и то, что его можно достать дешевле 10 000 ¥.
Если вы хотите добавить микрофон для составления ленты или подключить эхо-машину или графический эквалайзер, лучше выбрать микшер активного типа со встроенным усилителем - перспектива развития больше. Если есть панпот, можно перемещать звуковой образ в любое нужное положение, и интересность подскочит резко.
Используем графический эквалайзер
В отличие от тон-контроля, графический эквалайзер - который позволяет свободно контролировать любой участок от низких до высоких частот - это волшебная машина, которая весело оформляет ленту. Помимо способов использования вроде среза помех или коррекции неестественных мест в высоких или низких частотах, давайте также попробуем активный способ - сами создавать любимые или интересные звуки.
Дать пластинке с хорошим звуком решительный срез и по верхам, и по низам, превратив в звук, подобный SP-пластинке, и создать ностальгическую атмосферу; превратить звук саунд-эффектора в нечто совершенно иное - в зависимости от идеи интересность будет расширяться бесконечно.
На что хотелось бы обратить внимание - не слишком бустить. Графический эквалайзер обычно имеет контрольную способность около ±12 dB, поэтому если решительно бустить, уровень записи частично подскакивает на целых 12 dB. Естественно, лента уйдёт в искажение. Когда делаете сильный контроль, не забывайте чуть опустить уровень записи.
Для монтажа ленты используем микшер и графический эквалайзер (подпись к стр. 63): Когда собираем любимые звуки с двух-трёх дек и монтируем-составляем, микшер играет большую роль. Если используем графический эквалайзер, можно наслаждаться и интересным звукотворчеством.
Микшеры и эквалайзер Sony (подпись к стр. 62-63): Когда собираем любимые звуки с двух-трёх дек и монтируем-составляем, наличие или отсутствие микшера полностью меняет результат. От Sony выпускаются, например, микшер пассивного типа MX-9T, не требующий питания, на котором легко наслаждаться мульти-микрофонной записью (¥9 800, фото слева на стр. 62), или многофункциональный микшер активного типа MX-A5 с тремя функциями - электронным эхо- и хор-эффектом, селекцией из шести стереоисточников и микшированием (¥39 800, фото справа на стр. 62), и тому подобное. А ещё если есть, например, графический эквалайзер SEQ-11 (¥49 800, стр. 63), позволяющий свободно создавать звук под собственный звуковой образ, мир ленто-аудио станет ещё веселее.
Метод пройти кассетное прослушивание. Продвинутые техники №6
При создании серьёзной прослушивающей ленты и при создании кассеты для ночного эфира тактика должна отличаться на 180°. Сначала подумаем о создании ленты для конкурса.
У прослушивающей ленты решает первый выстрел
Поскольку нужно пройти предварительный отбор среди жуткого количества лент, важен самый первый выстрел. Выбираем хорошую ленту и печатаем так, чтобы звук начинался сразу после leader-tape1. Если у ленты звук всё никак не начинается, могут усомниться в чувстве вкуса и не пропустить. Хочется выставить так, чтобы звук появлялся в пределах трёх счётов после нажатия кнопки старта.
Первый звук стоит выбрать со вкусом. Думаю, общепринято, что и аранжировка строится с учётом этого. То, что звук должен быть хорошим - условие само собой разумеющееся. У прослушивающей ленты отговорки не работают. Название - красивым почерком, точно. Время исполнения тоже стоит записать. Не забудьте скопировать запасную.
У прослушивающей ленты главное - первое впечатление (подпись к стр. 64): Чтобы пройти предварительный отбор среди жуткого количества лент, важен самый первый звук. Чтобы звук появлялся в пределах трёх счётов после нажатия кнопки старта. И чтобы выбрать первый звук со вкусом, учитывайте это и в аранжировке. Конечно, используйте хорошую ленту.
Для лент для ночного эфира решает идея
Для лент для ночного эфира решает идея (подпись к стр. 65): Здесь приоритет - на веселье. Ощущение такое, что техника записи существует, чтобы выражать идею. Делаем интересную ленту, в которой ясно понимается замысел. Для этого важен и выбор ленты, конечно, и выбор деки, микшера и тому подобного.
Здесь приоритет - на веселье. Если идея не очень, даже при хорошем звуке - просто отбракуют. Техника записи существует, прошу вас так думать, ради того чтобы выражать идею. Конечно, само собой разумеется, что хороший звук - преимущество. И одновременно с этим важно, чтобы замысел был ясным.
С микшером можно делать свободные постановки, но если мобилизовать радиомагнитофон и деки, можно сделать вполне интересные вещи. Функция микширования у радиомагнитофона довольно мощная, и добавить к нему деку - тоже хороший способ.
Когда нужно эхо, используем деку с тремя головками: если смикшировать выход source-стороны и выход tape-monitor, получится интересный эффект. Эхо «ванной комнаты» тоже эффективная техника. Заносим радиомагнитофон в ванную и записываем его выход микрофоном. Можно насладиться вкусом, чуть отличающимся от пружинного эха.
Для монтажа и составления удобна дека, у которой звук появляется моментально, но у недавних дек из-за защитного мьютинга против щелчков и soft-touch-механики и тому подобного много моделей, у которых, даже если нажать кнопку старта, звук не появляется сразу. В такой момент радуют деки и радиомагнитофоны старого типа с piano-key. Механика с механическими push-button моментально и чутко срабатывает в момент нажатия кнопки, так что можно делать монтаж так, как задумано. Чуткие деки старого типа берегите и держите в порядке.
Решает идея, но одновременно с этим важно и чувство вкуса. Чрезмерное эхо, слишком тягучая длинная лента - пройти, думаю, и тем, и другим трудно. Так же как с прослушивающей лентой, поставьте весёлое название и аккуратно сделайте поиск начала. Желаю удачи.
Использовать неправильно - тоже техника (метод overdub-записи). Продвинутые техники №7
Ошибаться, не зная - это ошибка, но ошибаться, сознательно идя на это - это техника. Должны существовать самые разные способы.
Если записать ленту TYPE II (CrO₂) в положении TYPE I (NORMAL), получится звук с ужасно подчёркнутыми высокими, ощущение тонкого. MOL будет ниже, но если не задирать уровень записи слишком высоко, неожиданно можно вывести ощущение деликатности. Когда хочется именно такого звука, это, думаю, эффективная техника.
Ещё мощнее - «overdub-запись» с использованием ленты TYPE IV (METAL). Перематываем то, что было официально записано на ленте TYPE IV, и поверх этого, поставив в положение TYPE I, записываем. Тогда прежний звук полностью не стирается и остаётся, а поверх него ложится то, что записано позднее. Накладывать нарратив на ленту с записанным городским шумом, накладывать болтовню на музыку - можно неожиданно насладиться интересным эффектом неожиданной случайности.
То, что считается табу, если использовать умело, часто даёт интересный эффект. Разные шумы - одно из таких. Даже шум, которому при обычной записи не обрадуешься, если потом обработать графическим эквалайзером и добавить эхо и тому подобное, можно сделать неожиданно интересный звук. Если ленточный шум усилить и подкрутить графическим эквалайзером, получаются звуки волн и ветра, а из межстанционного шума FM легко делается звук паровоза. Достаточно резко менять громкость записи.
Метод overdub-записи, дающий интересный эффект (подпись к стр. 66): Сознательно идти на ошибку - одна из техник. Если использовать ленту TYPE IV, можно сделать overdub-запись. На ленту, на которой по всем правилам записана музыка и тому подобное на TYPE IV, теперь, поставив селектор ленты в положение TYPE I (NORMAL), записываем разговор и тому подобное. Тогда, если ранее записанная музыка - джаз, получится лента с атмосферой разговора в джаз-кафе.
Standby-кассета по жанрам. Продвинутые техники №8
При записи с эфира держим кассеты в готовности к записи по жанрам (подпись к стр. 67): Готовим ленты под музыку тех жанров, которые хочется коллекционировать, как на фото, чтобы, когда и какая бы музыка ни передавалась, можно было сразу записать. Если так выставить пластиковые кейсы, кассету легко достать, а подпись на этикетке корпуса хорошо видна - удобно.
При записи с эфира общепринято делать так, чтобы потом было удобно монтировать, но если использовать продвинутую технику без монтажа, коллекция получается готовой сразу. Чуть напряжённо и нужна интуиция, но взамен можно наслаждаться записью с эфира, полной острых ощущений и жёсткости.
Способ простой. Готовим под каждый жанр, который хочется коллекционировать, свою ленту. На передачах по заявкам никогда не знаешь, когда и какого жанра музыка выскочит. На этот случай выставляем в ряд ленты по любимым жанрам. Как только названо произведение, тут же ставим готовую ленту и ждём в режиме паузы записи. Письма и открытки слушателей неожиданно длинные, поэтому подготовиться можно сравнительно неторопливо.
Главное - обработка после окончания одной песни. Аккуратно делаем фейд-аут, прогоняем ленту примерно 5-6 с и останавливаем запись. Перематываем, воспроизводим, выставляем чёткий промежуток до следующей песни и затем извлекаем ленту. Так можно сразу делать следующую запись. Если поставить пластиковые кейсы лент в стенд-стойку, кассеты легко доставать, и нет опасности перепутать. Тем, кто не уверен, спокойнее параллельно записать всю передачу целиком на другой деке. Объяснения и названия композиций можно подобрать оттуда.
Примечания
-
Leader-tape - ракорд: прозрачная или цветная плёнка длиной 6-8 секунд в начале и конце ленты, на которой нельзя записывать. Защищает магнитный слой от прямого контакта с прижимным валом. Источник: Wikipedia (ru) - «Магнитная лента». ↩