Внутри буклета KEF Speakers 1979 года лежали четыре листа из японского аудио-журнала, скреплённые степлером чтобы не разлетелись. Авторская колонка - 体験的製品ガイド (“Гид по продуктам, основанный на личном опыте”) за подписью 長岡鉄男 (Тэцуо Нагаока), легендарного японского аудио-критика и DIY-евангелиста. Перевода целиком я делать не буду, расскажу своими словами что там и почему это интересно.

Hitachi L-200 - 20-сантиметровый вуфер, тот самый, который стоит внутри известной акустики Hitachi HS-500. Цена ¥13,000, для 1979 года Нагаока считает дорогим, но оправданным: магнитная индукция 20,000 максвелл, 370,000 макс·гаусс, плотность поля 6,430 гаусс, звуковая катушка 100 мм, очень крепкая подвеска (gathered-edge). Рекомендация для самостоятельной сборки: трёхполосная система, кроссовер около 3 кГц, корпус 50-100 литров с фазоинвертором, минимум 50W × 2 на канал, обязательно subsonic-фильтр.

Audio-Technica AT-1005 MkII - тонарм, эволюция AT-1005, цена поднялась с ¥6,900 до ¥8,900. Нагаока пишет что в первый момент подумал “схитрили”, но потом разобрался и считает повышение цены оправданным. Тонарм тяжёлый, латунь с хром-никелированием, шарикоподшипники, акриловая sealed-крышка, противовес внизу для низкого центра тяжести. Прижим регулируется напрямую на самом плече от 0 до 3 граммов, без spring-механизмов. Хвалит классическую инженерную школу - “так и надо делать heavyweight тонармы”.

Shure M44G - картридж MM из стандартной линейки Shure, ¥8,800. Выходное 6.2 mV, прижим 1.5-3.0 г. Чувствительный, любит нагрузку, на джазе с громкими “trip”-моментами требует приличный фоно-каскад. Кантилевер толстоват, базовая конструкция видна невооружённым глазом - но звучит честно, без претензий. Внизу страницы прелестная плашка от редакции: “На этой странице принципиально не рассматриваются картриджи дороже того, что Нагаока сам реально использует”. То есть никакого hi-end снобизма, обзоры строго из коллекции автора.

И главная программная статья - ベンチャー！オーディオ (“Venture! Audio: рекомендация акустики высокой чувствительности”). Это уже не обзор, а манифест. Нагаока возмущается тем, что чувствительность акустики падает - стало нормой 90 dB (1W/1m) и ниже. Инженеры утверждают, что чувствительность не связана с качеством, и если ради ровной АЧХ КПД упадёт на 3 dB - просто удвоим мощность усилителя. Нагаока с этим категорически не согласен: чувствительность это базовое требование, а не опция. Он приводит арифметику: 99 dB на 50 ваттах звучит так же громко, как 90 dB на 400 ваттах - значит, высокочувствительная связка дешевле и проще. И заканчивает прямым призывом к производителям: “пусть рынок узкий, но прелесть высокой чувствительности абсолютна, неужели нет смелых?”.

На обороте - реклама Fuji FL Cassette (Super Lownoise, C-30/60/90/120 по ¥300/400/650/900). К теме не относится, просто оборотная сторона журнальной полосы.

Интересно что эти листы лежали именно в каталоге KEF. KEF/Spendor/Rogers - это британская BBC-школа, как раз низкочувствительные мониторы (LS3/5A это 83 dB). А Нагаока в своей программной статье прямо противопоставляет себя этой школе и зовёт делать наоборот - 99 dB и выше. Получается, владелец каталога думал в обе стороны сразу: смотрел на британскую инженерию через KEF и одновременно держал под рукой манифест против неё. По-своему логично.